La genial pluma de Bertolt Brecht pudo elevar a sátira teatral la evitable asunción del nazismo en la Alemania de la entreguerra. En 1941, mientras proyectaba su exilio en Estados Unidos, el dramaturgo logró imaginar el conveniente impulso que los carteles capitalistas podían proporcionar a la barbarie fascista, aunque lo hizo desde el escenario “ficticio” del mundo gansteril de Chicago. Si bien el macartismo impidió que la obra fuera representada hasta 1958, El resistible ascenso de Arturo Ui constituye un referente obligado para aproximarse no solo a la figura de Hitler, sino también al fenómeno mismo del surgimiento del fascismo.
Capitalismo en crisis, grandes trust presionando a favor de sus intereses de clase, violentos grupos de choque, decadencia moral de la dirigencia política tradicional y de la democracia liberal, venta de “protección” y seguridad por gánsteres recién formalizados, farsas judiciales contra sus contradictores, la extracción delincuencial de sus protagonistas, el lenguaje político del miedo y la fuerte imposición de simbología sobre las masas, rasgos todos reflejados por Brecht en alusión expresa a la génesis y consolidación del NSDAP1, se tornan familiares con el reciente proceso político que acaba de poner en la Presidencia de la República a Abelardo de la Espriella. La licencia literaria de Brecht de unir mafia y fascismo gracias a la simbiosis y analogías entre legalidad e ilegalidad parece creada adrede para representar ciertos rasgos de la apuesta fascista en su versión colombiana.
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